이 질문에서 출발하여 아크바르는 정체성, 일, 소셜 미디어, 양극화에 대한 질문을 탐구함.
평행적으로, 배달 회사의 전 기가 노동자인 마얀크의 이야기가 진행되며, 그는 현재 신랄한 유튜버인 비크람 카샤프를 위해 연구 및 편집 작업을 하고 있음. 그리고 프리미엄 일본 초콜릿 가게의 판매원인 니샤의 이야기도 포함됨.
아크바르의 이전 작품인 '레일라'(2017)와 마찬가지로, 2040년의 전체주의 인도에서의 디스토피아 소설인 '모더 인디아'도 오늘날 이 나라를 특징짓는 공격성을 날카롭게 식별함.
예를 들어, 디왈리 동안 불꽃놀이가 자신의 개를 놀라게 했다고 불평하는 여배우는 다른 종교와 축제에 대한 익숙한 반론을 받음. 자와할랄 네루 대학교의 학생 리더의 말은 맥락에서 비틀려지고 과장됨. 예상대로 그는 '공산주의자'라는 낙인을 찍히고 잘 돌아가는 미디어 기계의 분노를 받음.
하지만 이 책은 너무 많은 주제를 빠르게 다루면서 얇아짐. 기후 변화, 난민 위기, 관료제, 토지 강탈 카르텔의 부패한 정치인들 — 이 모든 것과 더 많은 것이 168페이지의 얇은 책에서 다루어짐.
델리의 방글라데시 난민 캠프에서의 장면과 경찰서에서의 장면은 책의 맥락에서 다소 어색하게 느껴지며 의도한 효과를 내지 못함.
AI와 소셜 미디어가 내러티브를 이끌기 때문에 미디어 소비의 본질에 대한 많은 논평이 있음. 세계를 지배하는 파로알토의 기술 대기업, 트롤링, 인터넷에서 이중 생활을 하는 것의 수행성, 그리고 그 경험의 성별화된 본질 등이 언급됨. 하지만 특별히 혁신적인 내용은 없음.
마얀크와 니샤가 20대의 삶을 탐색하는 심리에 대해 깊이 들어간 부분은 거의 없음. 그들의 개인적인 인터넷과의 관계는 무엇인지? 그들은 여가 시간에 무엇을 보는지?
어느 시점에서, 2인칭 논평이 과도해짐.
니샤가 사건으로 인해 소셜 미디어에서 예상치 못한 주목을 받게 되었을 때, 그녀는 그에 대한 상반된 감정을 가짐. 하지만 그 감정은 완전히 드러나지 않음. 대신 이미지 제작과 프랑스 혁명의 자유의 여신, 구약의 다윗, 그리고 최근에는 팔레스타인 깃발과 슬링샷을 들고 있는 소년의 상징적인 이미지와 같은 역사적 상징에 대한 학문적인 구절이 있음.
캐릭터들은 우리가 걱정하는 모든 큰 아이디어에 대해 이야기하는 수단으로 사용됨. 하지만 그들은 복잡성과 뉘앙스가 가득한 삶을 탐색하는 잘-rounded되고 실제 사람으로 잘 드러나지 않음.
니샤와 그녀의 자매 간의 상호작용, 동료와의 관계, 그리고 마얀크의 거리 개들과의 유대감과 같은 특정 부분은 세심하게 쓰여짐. 하지만 이러한 부분은 드물고 긴 설교적인 논의에 가려짐. 아크바르는 이전 작품인 '레일라'에서 강한 감정적 중심을 창조할 수 있었음 — 어머니와 딸의 유대감 — 디스토피아 소설에서도 그 요소가 결여됨.
